. suoni
audio art . experimental . field recordings . soundscapes
Dvd - Flux
Terzo episodio d'una tetralogia digitale, esoterica e contemporanea, iniziata con "Ghost Of New York", in "Birth Of Primary Cinema From The Spirit Of Sound" Frank Holger Rothkamm ancora efficacemente compenetra paesaggi metropolitani, disponendo ad altezza suolo una telecamera fissa, durante la notte, raccogliendo frammenti d'umanità, battitti, risate, risonanze irreali, discussioni attorno all'arte e al mondo che si concretizzano poi in riverberi immaginifici ed inquieti, non esenti da caratterizzazioni infine anche liriche. Teoria e prassi si sovrappongono: la comprensione non è più in grado di elaborare o capire la singola immagine. Sono allora empiriche ed aleatorie "tecniche di segmentazione" quelle utilizzate per dar origine a una semantica dell'immagine attraverso i suoni, evidente emergere d'un "flusso di coscienza" degli spazi abitati, articolazione complessa e "supermodernista" che parte da una riflessione sul cinema e lo sguardo non lontana dalle acquisizioni deleuziane in "L'immagine-movimento" e "L'immagine-tempo", testi degli anni ottanta che ancora - evidentemente - possono suggerire interessanti interpretazioni.
Aurelio Cianciotta
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Frank Holger Rothkamm - Birth Of Primary Cinema From The Spirit Of Sound
Dvd - FluxTerzo episodio d'una tetralogia digitale, esoterica e contemporanea, iniziata con "Ghost Of New York", in "Birth Of Primary Cinema From The Spirit Of Sound" Frank Holger Rothkamm ancora efficacemente compenetra paesaggi metropolitani, disponendo ad altezza suolo una telecamera fissa, durante la notte, raccogliendo frammenti d'umanità, battitti, risate, risonanze irreali, discussioni attorno all'arte e al mondo che si concretizzano poi in riverberi immaginifici ed inquieti, non esenti da caratterizzazioni infine anche liriche. Teoria e prassi si sovrappongono: la comprensione non è più in grado di elaborare o capire la singola immagine. Sono allora empiriche ed aleatorie "tecniche di segmentazione" quelle utilizzate per dar origine a una semantica dell'immagine attraverso i suoni, evidente emergere d'un "flusso di coscienza" degli spazi abitati, articolazione complessa e "supermodernista" che parte da una riflessione sul cinema e lo sguardo non lontana dalle acquisizioni deleuziane in "L'immagine-movimento" e "L'immagine-tempo", testi degli anni ottanta che ancora - evidentemente - possono suggerire interessanti interpretazioni.
Aurelio Cianciotta
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